20:20
Copierea cărții (operei) cuiva, indiferent de domeniu, este o practică la fel de veche precum literatura. Astăzi, legea condamnă contrafacerea. De la Esop până la fabulistul La Fontaine, trecând prin Horațiu, cultura acestui abject furt a cunoscut un sinistru avânt. Supraproducția de titluri de doctor a dat naștere oprobriului public și, pe bună dreptate, unui sentiment de profund dispreț. Parvenitismul intelectual, cu toate beneficiile ce decurg din el, este, în cele din urmă, incalificabil.
Plagiatorii se împodobesc cu „prada”/munca altora, care au depus un considerabil și corect efort pentru desăvârșirea lor educativă. Farsorii cu gulere scrobite „uită” ghilimelele, citarea surselor, bibliografia etc. În zeci sau chiar sute de pagini, uneori preluate din lucrări scrise în alte limbi, plasează sinonime ori idei cosmetizate, cu vădita intenție de a părea originali și imposibil de descoperit.
Impostura a atins azi, cel puțin în România, culmi care frizează absurdul. O uimitoare inflație de diplome purtătoare de prestigiu la cel mai înalt nivel. Dacă în întreg secolul trecut existau, conform aktual24.ro, doar 1.500 de titluri de doctor, după Revoluție s-a ajuns la un amețitor număr ce depășește 80.000, potrivit hotnews.ro.
Recordul a fost atins în 2012 (6259), anul descoperirii copy-paste-ului, marca Victor Ponta. Istoria a consemnat nume ilustre care nu au rezistat tentației de a subtiliza în interes propriu idei aparținând unor minți luminate.
Despre plagiat, nu se poate vorbi până în secolul al XVIII-lea, care a cunoscut apariția individualizării în literatură. Metamorfozele lui Ovidiu refac toată literatura mitologică greacă. Nimeni nu se gândește să vorbească despre plagiat. A spune că Moliere l-a plagiat pe Tirso de Molina, ale cărui intrigi nu a încetat să le repete și să le adapteze societății franceze, l-ar face pe criticul îndrăzneț să pară incult.
[rssfeed id='1609318597' template='list' posts=2]Iată câteva dintre cele mai răsunătoare cazuri de furt intelectual:
În lucrarea sa din 1905 privind teoria relativității apare arhicunoscuta expresie E=mc 2 datată în 1905. Nimic nou până aici. Numai că apărătorii lui Einstein (1879-1955), au acționat într-un mod care pare a fi o falsificare a istoriei. Cel care a fost declarat „Omul secolului” de către Time Magazine a scris un tratat lung despre relativitatea specială („Despre electrodinamica corpurilor în mișcare”), fără a cita vreo referință. Înainte ca Einstein să scrie acest faimos tratat, multe dintre ideile prezentate erau cunoscute de către matematicianul și fizicianul olandez, Hendrik Lorentz, laureat al Premiului Nobel pentru Fizică în 1902 (de exemplu, transformarea Lorentz) și omologul său francez, Henri Poincare.
Acest lucru este destul de tipic pentru Einstein. Nu a descoperit teorii, pur și simplu și le-a însușit. S-a bazat pe un corp de cunoștințe existente, și-a ales ideile care l-au atras și le-a împletit pentru a crea o poveste despre contribuția sa la teoria relativității. Acest lucru a fost făcut cu deplina cunoștință și consimțământul colegilor săi, și în special al editorilor jurnalului de fizică, ce are o vechime de 200 de ani, Annalender Physik.
Cea mai faimoasă ecuație a tuturor timpurilor i-ar fi atribuită în mod arbitrar numai lui Einstein (1905). Cu toate acestea, conversia materiei în energie și a energiei în materie era cunoscută de Sir Isaac Newton („Corpurile brute și lumina sunt convertibile unul în altul”, 1704). Înainte de Einstein, ecuația poate fi atribuită fizicienilor S. Tolver Preston (1875), Jules Henri Poincare (1900) și geologului italian, Olinto De Pretto (1904). Deoarece Einstein nu a știut niciodată să folosească în mod corect E=mc2 (Ives,1952), pare imposibil să relaționăm această ecuație cu ceva ce vine de la el.
Comunitatea fizicienilor, poate fără să vrea, s-a angajat într-un fel de conspirație a tăcerii. De ea au beneficiat toți susținătorii lui Einstein.
Mitul Einstein este produsul comunității de fizică, susținătorilor acesteia și mass-media. Fiecare grup beneficiază enorm de pe urma ridicării lui la statutul iconic. Fizicienii primesc milioane de credite pentru cercetare, susținătorii lui Einstein sunt recompensați cu generozitate, iar instituțiile de presă precum revista „Time” vinde milioane de exemplare în care îl prezintă pe copertă drept „Omul secolului”.
Când va izbucni scandalul, comunitatea fizicii, susținătorii lui Einstein și mass-media vor încerca să minimalizeze faptele și să le prezinte pozitiv. Cu toate acestea, eforturile lor vor fi întrerupte atunci când lucrarea lui Einstein „Despre electrodinamica corpurilor în mișcare” va fi bine înțeleasă pentru ceea ce este: cel mai magistral plagiat al secolului al XX-lea.
Multe dintre ideile lui Poincare, de exemplu, că viteza luminii este o limită și că masa crește odată cu viteza reapar în lucrarea menționată. Atitudinea lui Einstein de a fura aproape toată literatura scrisă de Lorentz și Poincare pentru a-și elabora opera atinge nivelul de plagiat. Dar în era computerelor, acest mod de însușire nu poate rămâne ignorat la infinit, deși comunitatea fizicii nu a luat încă seama de el.
În lucrarea sa din 1907, Einstein își exprimă concepția despre plagiat: „Mi se pare că, în natura lucrurilor, ceea ce urmează a fost deja parțial rezolvat de către alții. În ciuda acestui fapt, deoarece subiectul în cauză este tratat aici într-un alt mod. Din punctul meu de vedere, mă simt nelegat de a fi nevoit să fac cercetări ample în literatură”.
Prin această afirmație, Einstein consideră că plagiatul, atunci când este deghizat corespunzător, este un instrument de cercetare acceptabil. Recunoașterea meritului altuia are două aspecte: în timp şi în formă. A spune la 30 de ani după ce Lorentz a stabilit bazele relativității speciale că este inadecvat nu este o adevărată recunoaștere. Nimic din ceea ce a scris Einstein, cu mult timp după fapt, despre contribuțiile lui Lorentz nu poate șterge realitatea plagiatului.
Adevărata natură a plagiatului lui Einstein apare în lucrarea sa din 1935, „Elementary Derivation of the Equivalence of Mass and Energy”, Einstein admite că transformarea lui Lorentz a fost adevărata bază a lucrării sale din 1905. Oricine are vreo îndoială că a fost un plagiator trebuie să pună întrebarea simplă: „Ce știa Einstein și când?” El a comis un plagiat premeditat, nu unul accidental (Moody’s Magazine, 2001).
Se pare că Einstein s-a gândit că se poate dispensa de protocoalele științifice. Că ar putea prezenta regulile în felul său.
O lucrare academică a plagiatului lui Albert Einstein asupra teoriei relativității, „Albert
Einstein: The Incorrigible Plagiarist” publicată în goodreads.com, dezvăluie metoda lui de a manipula creditul muncii contemporanilor săi. Retipărește lucrările anterioare pe care le-a analizat și demonstrează prin argument logic formal că nu a tras concluziile la care a ajuns fără cunoștințe prealabile despre lucrările pe care le-a copiat, însă nu a făcut referire la ele.
Numeroase citate republicate de contemporanii lui Einstein dovedesc că aceștia erau conștienți de plagiatul lui.
Acuzațiile de plagiat în serie împotriva unuia dintre cei mai cunoscuți oameni de știință din Franța au zguduit presa și comunitatea științifică a Hexagonului. Fizicianul și filozoful Etienne Klein, un talentat promotor al științei, s-a văzut acuzat că și-a însușit pasaje de la alți cercetători, filozofi și scriitori celebri. Unii dintre autori au murit de mult, cum ar fi romancierii Emile Zola și Stefan Zweig. Klein a recunoscut că a făcut greșeli, dar a menționat că nu le-a comis cu bună știință.
Multe pasaje din recenta biografie a lui Klein Einsteinpar să fi fost ridicate aproape literal, fără atribuire sau ghilimele, din alte surse, a mai relatat „L’Express”. „În mod ciudat, sunt cele mai personale, mai literare pasaje pe care Etienne Klein le pune pe scenă. Sunt acelea care aduc bucuria cititorului și de multe ori nu vin din propriul stilou”, menţionează sursa citată.
Klein nu a negat asemănările, dar a spus că fizicienii nu se citează întotdeauna unii pe alții atunci când discută despre știința bine stabilită: „Când cineva scrie că Pământul se învârte în jurul Soarelui, nu se folosesc ghilimele și nu se citează numele lui Copernic, Galileo și Foucault”.
Cu toate acestea, în ceea ce privește pasajele mai lungi de la alți trei autori, el a recunoscut că sunt „greșeli pe care le regret”.
Departe de a ascunde sursele de inspirație, La Fontaine le evidențiază foarte mult. Se întâmpla frecvent să menționeze, în cursul unei fabule, autorul care a inspirat-o. Apoi, un text intitulat „Viața lui Esop Frigianul” reunește tot ce se putea ști despre renumitul scriitor și filosof la acea vreme.
Balzac, Vigny, Nerval, Lamartine și Hugo au coborât în arenă și s-au luptat pentru dreptul de autor asupra operei sale, un drept de beneficii fără a fi considerat un mercenar degradat. Abia prin legea din 1957, plagiatul a căpătat denumirea legală de contrafacere, în sensul reproducerii ilicite, și ca atare a fost considerată infracțiune.
Este cel mai cunoscut caz din punct de vedere al plagiatului și implică una dintre cele mai mari trupe rock din toate timpurile. În 1971, Led Zeppelin a lansat celebrul hit „Stairway to Heaven” (Scară spre Paradis), piesa devenind imediat clasică. Chitaristul Jimmy Page susține că el a compus muzica, iar solistul Robert Plant a scris versurile. Însă, cu trei ani mai devreme, un alt grup englez, Spirit, crease o piesă instrumentală numită „Taurus”, care seamănă foarte mult cu „Stairway to Heaven”. În plus, cele două formații se întâlniseră deja în timpul unor concerte și e probabil ca membrii Led Zeppelin să mai fi auzit melodia live înainte.
La un proces inițiat în 2016, un juriu a constatat că „Stairway to Heaven” nu se apropia muzical de piesa „Taurus”. O curte federală de apel din San Francisco a decis, în septembrie 2018, că procesul câștigat de grup în 2016 a fost afectat de numeroase vicii de procedură și că era nevoie de o nouă audiere pentru verdict. Disputa este încă nefinalizată.
În 2011, piesa „Somebody I Used To Know” semnată de artistul belgiano-australian Gotye era extrem de cunoscută și apreciată. Gotye a recunoscut însă că a plagiat melodia unui cântec brazilian şi a fost de acord să doneze 45% din profiturile hit-ului. O sumă care revine moștenitorilor cântărețului brazilian Luis Bonfa, acesta din urmă decedat în 2001. În total, cântărețul a fost nevoit să renunțe la aproape un milion de dolari, potrivit Daily Telegraph. Suma include și profiturile din vânzări per bucată, cele digitale, streaming și difuzări radio.
Un alt artist obișnuit cu acuzațiile de plagiat este Ed Sheeran. Astfel, compozitorii australieni Sean Carey și Beau Golden îl acuză că a plagiat titlul „When I Found You” (Când te-am găsit) pentru a compune piesa „The Rest of Our Life” (Restul vieții noastre). Cei doi pretind de la Ed Sheeran suma de cinci milioane de dolari și o parte din redevențele generate de melodie. Între timp, principalul interesat, neagă orice plagiat și asigură că este o compoziție originală.
Cântăreața și compozitoarea americană de succes, Lana Del Rey, este acuzată de plagiat de către grupul englez de rock, Radiohead. Piesa „Get Free”, de pe ultimul său album, seamănă izbitor cu „Creep”, care este o creație a formației din Oxfordshire. În special, acordurile de chitară care încep piesa Get Free , ar fi identice cu cele ale lui Creep. Negocierile sunt în curs, dar și o acțiune în justiție.
O dispută privind brevetele i-a înfruntat pe cei doi giganți ai smartphone-urilor-Apple și Samsung. După șapte ani de luptă juridică, s-a ajuns la o înțelegere amiabilă între cei doi rivali. Acest acord vine după ce Samsung a fost obligat să-i plătească lui Apple suma de 539 de milioane de dolari pentru concurență neloială. Gigantul sud-coreean a făcut recurs la această decizie. Apple și-a acuzat concurentul că a copiat unele dintre inovațiile sale brevetate, inclusiv forma rotunjită și pictogramele iPhone.
Cea mai recentă adăugare la povestea Star Wars produsă de studiourile Disney, „Solo: A Star Wars Story”, a fost acuzată de plagiat. Într-adevăr, afișele promoționale ale filmului, evidențiind personajele principale, sunt suspectate de contrafacere. Ele preiau multe elemente grafice din opera artistului francez Hachim Bahous, realizată pentru o serie de coperți de albume. Firma americană nu a reacționat la aceste acuzații.
Artistul vizual american, Jeff Koons, a fost condamnat în 2018 de Înalta Curte din Paris, pentru măsluire. Nu este prima dată când este acuzat pentru înșelăciune. În acest caz, Jeff Koons a plagiat într-una dintre lucrările sale, imaginea unei reclame pentru celebrul brand de îmbrăcăminte Naf-Naf. Ca urmare, a fost obligat să plătească daune proiectantului campaniei de publicitate.
O acuzație de plagiat a zguduit cea de-a 90-a ediție a Premiilor Academiei cu doar câteva zile înainte de deschidere. Favoritul criticilor, „The Shape of Water”, regizat de mexicanul deținător a patru Premii Oscar, Guillermo del Toro, a fost descoprit că a plagiat piesa lui Paul Zindel, „Let Me Hear You Whisper” . Filmul ar fi falsificat elementul central al intrigii, și anume, idila dintre o ființă umană și o creatură acvatică.
Plagiatul nu afectează numai lucrările artistice, ci și inovațiile. Unul dintre cele mai proeminente exemple ale anului 2018 este acuzația de plagiat la adresa proiectului TRON. Acesta din urmă a fost acuzat că a inclus în cartea sa anumiți algoritmi prezenți în cărțile albe ale proiectelor IPFSbot și Filecoin. Această acuzație de plagiat a avut ca efect devalorizarea prețului criptomonedei TRON.
(surse: musixmatch.com, oroFilms.com, lexpress.fr, scienceinsider.com, timemagazine.com)
